Общая характеристика литературы XVIII века

Светский характер литературы XVIII века. Тесная связь с идеологией. Культ разума. Основные идеи Просвещения. Представление о высокой общественной роли литературы. «Учительность» произведений данной эпохи. Низовая и высокая литературные традиции. Усиление роли автора. Формирование теории литературы. Возникновение и развитие журналистики. Периодизация литературы XVIII века.

Литература первой трети XVIII века

Характеристика эпохи Петра I. Реформа летоисчисления, замена славянских цифр арабскими, создание «гражданского» шрифта. Развитие книгопечатания, распространение образования. «Обмирщение» языка, рост заимствований.

Барокко как литературное направление. Соединение несоединимого, «украшательность». Специфика русского барокко. Эволюция лирики в начале XVIII века. Попытки создания национального театра.

Барочные принципы в творчестве Ф. Прокоповича. Художественное своеобразие трагедокомедии «Владимир». Сюжет произведения, соединение трагического и комического начал. Образы жрецов и князей. Проводимые параллели с исторической обстановкой XVIII века. Панегирики Ф. Прокоповича: структура, стилевые особенности. Изобразительно-выразительные средства языка в «Слове на погребении Петра Великого».

Бытовая проза первой трети XVIII века. Жанр «гистории». Отражение идей петровского времени в «Гистории о российском матросе Василии Кориотском». Язык произведения. Образ главного героя, концентрация внимания на личности персонажа.

Литература 1730-х – 1750-х годов XVIII века

Продолжение борьбы сторонников и противников петровских реформ. Соперничество за престол. Деятельность Академии наук. Появление Московского университета. Открытие первого государственного театра и формирование его национального репертуара.

Классицизм как литературное направление, отличие русского варианта от западного. Правила построения произведений, правило «трех единств». Герои произведений классицистов. Изображение характера как одного свойства. Основной конфликт классицизма. Обращение писателей к истории. Нормативные акты русского классицизма: реформы стихосложения и стиля литературного языка, регламентация жанровой системы. Развитие направления в России, его этапы. Школы Ломоносова и Сумарокова. Жанры литературы 1730-х – 1750-х годов.

Творчество А. Д. Кантемира. Своеобразие кантемировских сатир, их типы. Структура сатир, стилевые особенности. Основные идеи и образы произведений «На хулящих учение. К уму своему» и «На зависть и гордость дворян злонравных. Филарет и Евгений».

Вклад В. К. Тредиаковского в развитие русской литературы. Язык лирики поэта. Переводы В. К. Тредиаковского и его теоретические труды.

Научная и литературная деятельность М. В. Ломоносова. Развитие жанра оды в его лирике. Характеристика батальных, похвальных и научно-философских од. Теория лирического восторга. Стилевое своеобразие ломоносовских од. Произведения других жанров, известные переводы. Теоретические работы М. В. Ломоносова.

Творческий диапазон А. П. Сумарокова. Жанровый состав его лирики. Пародии Сумарокова, его цикл «Вздорных од». Новаторство басен поэта. Содержание и позиция его журнала «Трудолюбивая пчела». А. П. Сумароков – «отец русского театра». Развитие жанра комедии в его творчестве. Художественные особенности сумароковских трагедий. «Димитрий Самозванец» как первая «тираноборческая» трагедия. Черты классицизма в произведении, его конфликт. Образ Димитрия.

Литература 1760-х – 1770-х годов XVIII века

Историко-культурная характеристика периода, его противоречивость. Правление Екатерины II. Разрушение принципов классицизма. Соединение низовой и высокой литературных традиций.

Сентиментализм как литературное направление. Культы субъективизма, частной жизни, природы. Обращение к внутреннему миру человека. Герои произведений сентименталистов. Отличительные особенности русского сентиментализма, его развитие. Ведущие жанры периода.

Сатирическая публицистика 1769 – 1774 годов. «Всякая всячина» Екатерины II и журналы 1769 года. «Трутень» Н. И. Новикова: смысл названия и эпиграфа, опора на предшествующую литературную традицию. Полемика «Трутня» со «Всякой всячиной», понимание задач сатиры авторами журналов. Повод для издания Н. И. Новиковым «Живописца». Проблематика журнала. Идеи и содержание «Отрывка из путешествия в *** И*** Т***» и «Писем к Фалалею». Объекты сатиры журнала «Кошелек». Значение творчества Н. И. Новикова.

Разночинная проза 1760-х – 1770-х годов. Дискуссия классицистов о жанре романа. Демократизация русской литературы, расширение круга писателей и читателей. Литературные взгляды «мелкотравчатых» писателей. Превращение писательского труда в профессию. Основные жанры разночинной прозы. Черты сентиментализма в романе Ф. А. Эмина «Письма Эрнеста и Доравры», литературный источник произведения.

Творчество М. Д. Чулкова, его внимание к русскому фольклору. «Пригожая повариха, или похождение развратной женщины»: жанровое своеобразие. Факты истории в романе. Образ Мартоны, его эволюция. Социальная проблематика и языковое своеобразие произведения.

Развитие драматургии в 1760-х – 1770-х годах. Рост числа комедий. Жанровые особенности «комической оперы» на примере «Анюты» М. И. Попова. Соединение классицизма и сентиментализма в произведении. Тематика «Анюты», действующие лица, нравственно-назидательное начало.

Жанр поэмы в русском классицизме. Попытки создания героической поэмы. Первый ее образец – «Россиада» М. М. Хераскова. Сюжет и композиция произведения, философское осмысление описываемых событий.

Особенности жанра ирои-комической поэмы. Понятие «бурлеск», первые произведения такого типа. «Елисей, или раздраженный Вакх» В. И. Майкова: повод к созданию поэмы, пародируемые произведения. Характеристика Елисея. Влияние фольклора. Языковое и стилевое своеобразие текста. Литературные источники «Душеньки» И. П. Богдановича, связь с устным народным творчеством. Манера повествования. Образы персонажей, авторское отношение к ним. Бытовой план произведения.

Литература 1780-х – 1790-х годов XVIII века

Исторические события данного периода, их влияние на литературный процесс. Расцвет философии Просвещения, его течения в России. Характеристика просветительского реализма, отличие от реализма XIX века. Время возникновения, проявление в творчестве писателей XVIII века. Основные жанры литературы 1780-х – 1790-х годов.

Лирика Г. Р. Державина. «Забавный русский слог» поэта. Классицизм и другие литературные направления в его творчестве. Развитие жанра оды. Характеристика сатирических, победно-патриотических и философских од. Ода «Фелица»: смысл названия и история публикации. Переводческая деятельность Г. Р. Державина. Биографическая тема в его поэзии, ее бытовое содержание.

Драматургия последних десятилетий XVIII века, ее расцвет. Развитие жанра комедии. Творчество Д. И. Фонвизина, сатирическая направленность его произведений. «Бригадир» как первая русская «комедия нравов». Объекты сатиры и образы героев. Тематика и конфликт комедии «Недоросль». Художественный метод текста. Соотнесение сюжета произведения с историческими реалиями.

Сатирическое содержание «высокой комедии» В. В. Капниста «Ябеда». Жанровое своеобразие. Объяснение названия, биографическая основа. Роль любовной интриги в комедии. Персонажи произведения и смысл финала.

«Вадим Новгородский» Я. Б. Княжнина как тираноборческая трагедия. Литературная основа и повод к созданию текста. Образы Вадима и Рурика, проблематика произведения. Восприятие трагедии современниками и критиками последующих столетий.

Литературная деятельность А. Н. Радищева. История написания и опубликования «Путешествия из Петербурга в Москву». Художественные особенности и структура романа. Идейное содержание «Путешествия …». Сентиментализм писателя. Отражение революционных взглядов в лирике А. Н. Радищева.

Пародийные жанры в творчестве И. А. Крылова. Традиции сатирической публицистики и новаторское в журнале «Почта духов». Реальный и фантастический повествовательные планы. Каиб как пародия на восточную повесть. Смысл финала произведения. Пародийный панегирик «Похвальная речь в память моему дедушке»: затронутые проблемы и приемы комического. Особенности жанра «шутотрагедии» на примере «Подщипы». Игра с трагедийными сюжетными линиями, образы героев. Языковая специфика «шутотрагедии». Лирика И. А. Крылова.

Творчество Н. М. Карамзина, его периодизация. «Новый слог» писателя. Взгляды Карамзина-критика. Художественное своеобразие «Истории государства Российского». Журналистская деятельность писателя. Развитие жанра повести в его творчестве, жанровые разновидности повестей. Поэтика и эстетика сентиментализма в «Бедной Лизе». Персонажи произведения, система символов, функции пейзажа. Образ главного героя и принципы восприятия действительности в «Письмах русского путешественника». Сюжет и жанровое своеобразие романа. Повествовательный характер лирики Н. М. Карамзина.

Возникновение русского предромантизма, его специфика. «Светлый» и «темный» варианты. «Легкая поэзия» как явление переходного характера. Ее тематические и стилистические особенности. «Легкая поэзия» в творчестве И. Ф. Богдановича, И. И. Дмитриева, М. Н. Муравьева и др. Художественные особенности и история создания «Поэм Оссиана», оссианские мотивы в лирике данного периода. Жанр баллады. Сопоставление баллад «Раиса» Н. М. Карамзина и «Ночь в чухонской избе на пустыре» Н. А. Львова. Готическая проза конца XVIII – начала XIX веков на примере повести Н. М. Карамзина «Остров Борнгольм». Принципы построения сюжета, изображение окружающего мира.

Основные достижения литературы X –XVIII веков и ее значение для литературного процесса последующих столетий.

Задания к семинарским занятиям

К каждой теме прилагается список художественных текстов, которые будут анализироваться на занятии. Основную часть составляет список заданий. Пронумерованные пункты представляют собой вопросы теоретического и практического характера, разбираемые на семинаре. Задания со знаком «*» – упражнения с конкретными текстами. Предполагается, что последние будут самостоятельно проработаны студентами еще до семинара.