Тема 3. КЛАСИЧНИЙ СЕРЕДНЬОВІЧНИЙ ЕПОС

Пісня про Роланда

- основні характеристики ……………………………………………….……………………………………

……………………………………………………….…………………………………………………….……………

- історична основа ……………………………………………….……………………………………

……………………………………………………….…………………………………………………….……………

- герой ……………………………………………….……………………………………

- основні характеристики ……………………………………………….……………………………………

……………………………………………………….…………………………………………………….……………

- історична основа ……………………………………………….……………………………………

……………………………………………………….…………………………………………………….……………

- герой ……………………………………………….……………………………………

Пісня про нібелунгів

- основні характеристики ……………………………………………….……………………………………

……………………………………………………….…………………………………………………….……………

- історична основа ……………………………………………….……………………………………

……………………………………………………….…………………………………………………….……………

- герой ……………………………………………….……………………………………

Тема 4. РИЦАРСЬКА ПОЕЗІЯ. РИЦАРСЬКИЙ РОМАН

Література зрілого феодального суспільства

XII – XIII ст. – активне формування та розквіт рицарської літератури, представленої, по-перше, лірикою трубадурів, труверів і мінезангерів, а по-друге – куртуазним романом.

Рицарська література

Лірика трубадурів і труверів

Трубадýр – (від провансальського trobar – знаходити, створювати, винаходити) – …………………..………….

…………………………………………………………………………………………………………………………..…….

існували на півдні Франції, у Провансі, з кінця XI до початку XIII ст.

лірика трубадурів – класичне втілення рицарського світобачення;

лірика трубадурів здійснила радикальний вплив на мовну ситуацію в Західній Європі;

трýверів – (від франц. Trouver – знаходити, творити) –

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Джерела лірики трубадурів і труверів:

фольклорні пісні й обряди (перш за все – весняні);

“Мистецтво любові” Овідія;

неоплатонізм (вчення про достеменну єдину й ієрархічну будову буття);

релігійна містика;

розвинена арабо-мусульманська поезія з її синтезом земної і небесної любові й ідеалом цнотливого поклоніння жінці.

“Культурний код” рицарської поезії:

опис солодких і болісних страждань поета через заміжню Пані, що стоїть вище його за статусом;

Пані сувора і неприступна;

поет зважується розраховувати лише на привітний погляд; вища нагорода – безневинний поцілунок;

оспівування не чуттєвості, а любові людини до Благоденства, Краси і Досконалості як до начал, що мають абсолютну владу в світі й наповнюють його значенням і етичною теплотою;

ототожнення благоденства не з богом і Дівою Марією, а з жіночністю, яка ідеалізувалася й утілювала вищі духовні цінності, персоніфіковані в образі Пані (вперше в європейській словесності);

любов до Пані осмислюється в термінах феодальних відносин: поет був “вірний” їй і “служив” як васал, а Пані “протегувала” трубадуру, “захищала” його і нагороджувала традиційними дарами (кільцем, шнурком) або ритуальним поцілунком

умовність і канонічність.

створили новий феномен “куртуазна поезія”

Жанри лірики трубадурів:	канцона/кансона – пісня про лицарську любов; сирвéнта – строфічна полемічна пісня, присвячена громадській і політичній тематиці; плач – пісні, присвячені жалібній події; дебати – діалогічні жанри: тенцóна/тенсóна – поетичний ділог декількох поетів, коли чергуються строфи певного розміру та римуваня; джокпартит/ пар тімена – словесний поєдинок кількох трубадурів за сформульованую темою; пасторéла/пастурéла – у фабулі поезії описували побачення рицаря та пастушки на тлі ідилічного пейзажу. áльба – моноримна, строфічна, з ямбічними стопами та обов’язковим рефреном ранкова пісня трубадурів, в якій поряд з монологами були діалоги, присвячені таємному нічному побаченню лицаря з дамою серця.
Жанри лірики трувірів:	рондо – жанрово-строфічна організація вірша з 11,13, та 15 віршованих рядків на дві рими aabba, abbr, aabbar, де r – неримований рефрен; балада – жанр ліро-епічної поезії фантастичного, історико-героїчного або соціально-побутового типу з драматичним сюжетом); ле – оповідні віршовані твори, написані восьми складником, що мають парне римування; мотет – вірші, що римувались за схемою abababa, шостий верс є найкоротшим).

Мінезанг

Мінезанг – “любовна пісня” (від слова Minne – “любов”) – ……………………………...…………………………….

……………………………………………………………………………………………………………………………..…..

розвивалася під впливом Франції;

мала перекладний або наслідувальний характер, але підноситься до справжньої творчої самостійності;

існувало два напрями рицарської любовної пісні:архаїчний напрям

(примикає до народної пісні)

“Куртуазний напрям”

Концепція любові:

пісня нерідко звернена до дівчини, а не до заміжньої жінки; любов не обмежується піднесеним томлінням, а прагне плотської втіхи; томління, любовна туга є приреченням жінки; чоловік-поет часто залишається переможцем в любовній боротьбі.

Роман

Середньовічний роман у віршах склався й набув класичної форми в XII ст.

Романи на античнісюжети: творам властиво: а) героїзація головного персонажа, що втілює ідеальні риси колективу, вказує на близькість “античного роману” до міфу та до епосу; б) автори та їх аудиторія вірять в історичну достовірність подій, які сталися у достопам'ятні, нечувані часи, коли з людьми ще могли траплятися неймовірні пригоди, нині вже неможливі.

Романи бретонського циклу джерело – сюжети і мотиви кельтських епіко-міфологічних оповідей та їх казкових варіантів, переосмислених і оброблених у феодально-рицарському середовищі; виділяються два стадіально різні типи романів: 1) ранній, докуртуазний (різні версії роману про Трістана і Ізольду) 2) більш пізній, куртуазний, класичний (романи середньовічного поета Кретьєна де Труа).

Новації Кретьєна де Труа:

…………………….……………………………………………………………………………………………..…………

…………………………………………………………………………………………………………………..………….

……………………………………………………………………………………………………………………………...

…………………….……………………………………………………………………………………………..…………

…………………………………………………………………………………………………………………..………….