Тема 5. МІСЬКА ЛІТЕРАТУРА СЕРЕДНЬОВІЧЧЯ ХІІ-ХІІІ ст. бурхливий розвиток міст і зростання їх ролі у культурному розвитку.
Міська література
Джерела ої літератури:
Фольклор
Лицарська словесність
Християнсько-церковне письменство
Система цінностей міської літератури містить не “нелицарські” та “недуховні” якості:
……………………...;
……………………...;
| ……………………...;
……………………...;
| ……………………...;
……………………...
| Поетика міської літератури:
Ø …………………...;
Ø ……………………...;
| Ø …………………...;
Ø ……………………...;
o
| Ø …………………...;
Ø ……………………....
o
|
специфічне словесне, мімічне, поведінкове представлення культури, яке полягає у подоланні заборон, страху, серйозності, виражає життєрадісний настрій, здоров’я, веселості;
засіб неприйняття абсурду дійсності;
пародійно-травестійний культ (перевдягання, маски, непристойні жарти і танці, переміщення ієрархічного верху униз, логіка амбівалентно-тілесного низу).
|
Предновелістика.
Сукупність малих прозових і віршованих творів (наративів), котрі передували створенню ренесансної новели.
Основні жанри середньовічних малих наративів – фабльó/ фабліó – лаконічна віршована оповідь комічного або рідше сатиричного змісту, шванки – повчально-сатиричне оповідання анекдотичного характеру з парадоксальним фіналом, “приклади” – твори релігійно-моралізаторського жанру, написані латиною, які неграмотним слухачам переповідалися рідною мовою, ле.
3. “Роман про Лиса”
сатирична пам’ятка міської писемності середньовіччя. Сформована на основі народного епосу про тварин, об’єднаного в циклічну поему;
записаний мандрівним поетом з Ельзасу Генріхом Гліхезером (Лицеміром), який назвав спритного Лиса християнським ім’ям Райнгард (у франц. Транскрипції – Ренар);
твір переписувався в різні часи, не цілісний, обсяг до чотирьох томів (≈ 50000 віршованих рядків);
містить 27 розділів (гілок), об’єднаних темою змагань мудрого, хитрого Лиса-Ренара з глупуватою вовком-Ізенгріном.
4. “Роман про Троянду”
алегорична поема про куртуазні та філософські погляди того часу;
першу частину (4058 версів) написав Гільом де Лорріс (1230):
дотримувався традицій лицарського роману Кретьєна де Труа та Марії Французької;
другу частину роману (18000) написав Жан де Мен (1277):
менше цікавився лицарськими мотивами, виявляв схильність до сатири.
5. Поезія вагáнтів і голіáрдів
§ мандрівні поети ХІІ-ХІІІ ст.
§ соціальний стан: студенти, бідні клірики, міські декласовані елементи
§ мова – латина
§ теми та мотиви: студентське життя, плотські радощі, кабацький розгул, зіпсованість світу, мінливість долі.
§ дуалістичність світобачення (уславлення радощів життяÛіронічне ставлення до життя)
пародійність
Тема 6. ВІДРОДЖЕННЯ В ІТАЛІЇ І ТВОРЧІСТЬ ДАНТЕ. ТВОРЧІСТЬ ФРАНЧЕСКО ПЕТРАРКИ.
Історична характеристика XIV ст.
невдача Хрестових походів;
падіння влади імператора «Священної Римської імперії»;
падіння могутності церкви
ріст капіталістичного виробництва;
феодальна роздробленість, відсутності єдиного державного центру, піднесення значення італійських вільних міст, які перетворилися на велику економічну, та політичну силу;
розвиток міської культури;
поява нового соціального прошарку – інтелігенції
широкий культурний рух ВІДРОДЖЕННЯ або РЕНЕСАНС
(термін Дж. Вазарі). Культурні діячі цієї епохи називали себе гуманістами (від латинського слова humanus – «людський»)
Основні риси Відродження:
· …………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………………………………………………………………………………………
· …………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………………………………………………………………………………………
· …………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………………………………………………………………………………………
· …………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………………………………………………………………………………………
· …………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………………………………………………………………………………………
· …………………………………………………………………………………………………………………..………………………………………………………………………………………………………………………
· …………………………………………………………………………………………………………………..…
Джерела літератури Відродження:
Ознаки літератури Ренесансу
· Поцінування авторського начала і новаторства;
· переведення релігійних сюжетів у земний план, опанування мистецтва портрета і психологічної характеристики героїв;
· оновлення всіх засобів поетичної виразності, створення нової поетики:
поворот до реалізму, який пов'язаний з поступовим відходом від властивого середньовічній літературі алегорії;
· прагнення до передачі типових рис і характерних деталей навколишньої реальної дійсності ;
· зацікавленість матеріальною, плотською стороною людей і предметів;
· зміна відношення між розважальним і дидактичним елементами в літературних творах;
· основний предмет зображення в літературі – людина в усій його життєвій рухливості і мінливості;
· широта показу дійсності і сміливе відтворення її суперечностей при одночасному її лаконічному центрованому обхваті;
· зображення природи, яка не символізує душевні переживання поета, не повинна свідчити про добрість божої, а стає любою поету своєю реальною красою;
· введення в зображення дійсності елементи фантастичного “домислу” і користується надзвичайною фабулою, що малює чудові капризи фортуни, несподівані і надзвичайні обставини;
· позитивнийпафос;
· культ особистості (не тільки образи благородних героїв, але й супротилежні їм образи хижих індивідуалістів).
|
Періодизація Відродження
Раннє Відродження (14-15 століття), Середнє (або Високе)і Пізнє Відродження.
Творчість Франчéско Петрáрки
(………………………..)
…………………………………………………
………………………………………………….
………………………………………………….
………………………………………………….
| місце для портрету
| |
| Світоглядні засади:
схилявся перед двома мислителями: Аврелієм Августином (поч. V ст.) і Данте Аліґ’єрі;
драматична суперечка двох поглядів: теоцентричного й антропоцентричного.
Збірка “Пісні” (“Canzoniere”):
360 поезій;
основна тема – оспівування прекрасної дами та її краси;
сформував поетику нового, ренесансного кохання й етику кохання як цінностієвропейської культури;
споглядання природи втрачає риси трансцендентального акту і перетворилося на споглядання краси земної жінки – Лаури;
відмовився від алегорії;
у центр сприйняття світу ставив уяву і цим підносить значення суб'єктивності;
узаконив і удосконалив у ренесансній літературі жанр сонета. (Сонет складається з 14 рядків, які розбиті на два катрени і два терцети і щодо змісту побудовані як силогізм. У сонеті катрен – строфа з чотирьох рядків, терцет – строфа з трьох рядків; трирядкова строфа з самостійною функцією називається терцина);
суттєвий елемент поезії – не переживання чи споглядання, а аргументація, доказ.
Творчість Джованні Боккáччо
(………………………..)
…………………………………………………
………………………………………………….
………………………………………………….
………………………………………………….
|
| “Декамерон”:
збірка новел (поч. 1350-х p.) складається зі 100 новел, об'єднаних між собою сюжетною рамою;
переосмислено Дантову ідею “нового життя” у сенсуалістському дусі;
історії про реальнихлюдей;
Боккаччо перший акцентує увагу на стосунках людей по горизонталі, а нена основі соціальної вертикалі;
основна творча парадигма Боккаччо – переосмислення психологічно-поведінкового стереотипу;
емансипований гумор і десакралізація;
пародійне руйнування канону “високого” та “низького”, піднесення анекдоту до ідеалізованих висот
доба розквіту авторської літератури й утвердження індивідуальної точки зору на світ і красу;
письменник утверджує свій мікрокосм (певну світоглядна і естетичну широту, вміння серцем відгукуватися на почуття інших)
|